¿Cellini está otra vez en problemas? Se imputan cargos contra su retrato por valor de 107 millones de euros

Las pinturas famosas del Renacimiento siempre sorprenden a la imaginación. Los retratos de personajes destacados de esa época son especialmente memorables.

Desde este punto de vista, el autorretrato de Benvenuto Cellini, que rivalizó con Da Vinci y Miguel Ángel, es sin duda una obra de arte digna de recordar.

Pero, ¿será recordado por su belleza artística y significado histórico, o por las interminables demandas y acusaciones que plagan al propietario de esta obra maestra, un famoso empresario ruso de cosméticos que constantemente mete la preciosa obra de arte en problemas legales?

El camino hacia el reconocimiento de este antiguo retrato como auténtica obra de arte creada por el propio Cellini fue largo y difícil. Y así, cuando esta obra maestra ya debía estar incluida en la lista de las obras de arte más destacadas del mundo, su propietario, Oleg Nasobin , logró provocar otra controversia con las mismas personas que pusieron en primer plano el autorretrato de Cellini.

En este artículo el prof. Mikhail Tamoykin, Ph.D. , vicepresidente de la Tamoykin Art Foundation, cuenta por primera vez su historia con el Sr. Nasobin durante su empresa conjunta para promover y vender el impresionante autorretrato de Benvenuto Cellini. Para comprender la naturaleza de la relación comercial entre estas dos personas es necesario remontarse al principio. Aquí está el prof. Tamoykin en sus propias palabras:

Tamoikin Art Fund (TAF) es uno de los fondos de arte privados más grandes y de más rápido crecimiento en el mundo, con reputación de realizar proyectos extraordinarios y descubrir rarezas de talla mundial. Fuimos incluidos en la lista Forbes 400, el Consejo Mundial del Oro eligió nuestro antiguo collar parto-sármata como uno de los “ 30 tesoros de oro encontrados en 30 años ” y en 2007 la familia Tamoykin, propietaria de TAF, vendió el Solovetsky del siglo XVI. iconostasio por 5 millones de dólares, estableciendo un récord mundial y devolviendo este famoso ícono cristiano a tierras históricas. Fue gracias a esta reputación que el representante del Sr. Nasobin se acercó a nosotros para pedirnos que evaluáramos y luego publicitáramos el autorretrato de Benvenuto Cellini.

¿Algo salió mal?

Sin duda, uno de los aspectos más importantes cuando se trata de una obra de arte emergente de alta gama que pretende ser una obra maestra de clase mundial es el propietario. El propietario, sus antecedentes, estatus y carácter pueden ser tan importantes como el artículo en sí, especialmente en las etapas iniciales de reconocimiento público. Naturalmente, los propietarios responsables, que valoran no sólo su reputación, sino también la reputación de la obra de arte que poseen, intentan evitar escándalos y conflictos, ya que tal percepción puede tildarlos de problemáticos. Desafortunadamente para el único autorretrato conocido de Cellini, el Sr. Nasobin se convirtió en uno de esos propietarios: un propietario problemático que provocó conflictos y disputas. Como dice el profesor Tamoykin:

En el mundo del arte, una mala reputación en torno a un tema es como un aura de fracaso. No importa cuán sofisticada sea su obra de arte, pero una vez que se corra la voz de que usted o su rareza son problemáticos, los socios, inversionistas y, sobre todo, los compradores no tendrán nada que ver con usted. Una obra de arte se vuelve sacrosanta porque nadie quiere estropear su imagen simplemente por estar asociado con un objeto o persona tan controvertida. Somos una de las pocas organizaciones que pueden destruir esta aura y restaurar la reputación del objeto, si, por supuesto, el propietario es lo suficientemente inteligente como para permitirnos ayudarlo, tener paciencia y no interferir. Esto es exactamente lo que sucedió cuando nos propusimos vender el mundialmente famoso iconostasio Solovetsky . Antes de nuestra participación, estaba en la lista negra del Ministerio de Cultura de la Federación Rusa, que intentó destruir la reputación de este santuario, acusándolo públicamente de ser falso. No sólo denunciamos las mentiras y la corrupción de ministros , sino que también vendimos desafiantemente el iconostasio de Solovetsky por 5 millones de dólares, estableciendo un récord mundial, y lo devolvimos triunfalmente a Rusia. Ahora bien, en lo que respecta al autorretrato de Benvenuto Cellini, lamentablemente no podemos presumir de tal triunfo debido al comportamiento problemático de su propietario.

De hecho, el pasado de Oleg Nasobin, según datos de fuentes abiertas y privadas , está lleno de acciones dudosas y conflictos abiertos con diversos empresarios, funcionarios, críticos de arte y periodistas. Uno de estos expertos y empresarios es el prof. Mikhail Tamoykin, quien dice lo siguiente:

A principios de 2018, un representante de Oleg Nasobin se puso en contacto conmigo y me pidió que evaluara el cuadro, que ahora se conoce como un autorretrato de Benvenuto Cellini. Estuve de acuerdo y pronto me presentó a Oleg. Firmamos el Contrato No. 47-FR y, al recibir el pago completo de la orden de tasación, proporcioné un informe detallado (80 páginas) del valor justo de mercado de TES, que dejó al Sr. Nasobin muy satisfecho. ¿Por qué no? No sólo realizamos una investigación exhaustiva y determinamos que este cuadro renacentista vale más de 107 millones de euros, sino que también arriesgamos la reputación de toda la Tamoykin Art Foundation para obtener esta obra de arte. Funcionó y desde entonces todos los participantes en el mercado del arte han citado nuestra estimación, fijando siempre el retrato de Cellini en 107 millones de euros.

Sólo por esto Oleg debería estarnos agradecido, y al principio así fue. Tanto es así que preguntó si podríamos abordar su trabajo como un proyecto serio en colaboración, cuya esencia sería promover y, en última instancia, encontrar un comprador para esta obra maestra.

Después de largas negociaciones, firmamos el contrato No. 55-FR, en el que, esencialmente, acordamos que la Fundación Tamoikin sería designada custodio de esta pintura y, con sus propios fondos, organizaría una campaña mediática internacional para: ( a) promover estratégicamente el autorretrato de Benvenuto Cellini con el fin de establecer la confianza del público en lo que en ese momento era una pintura relativamente desconocida que pretendía ser una obra de arte de talla mundial; (b) hacer todo lo posible para encontrar un comprador para este autorretrato. Si logramos vender esta obra de arte, nuestra fundación recibirá el 20% de la venta.

En ocho meses pudimos lanzar una campaña mediática internacional a gran escala, tal como prometimos. Más de 200 medios de comunicación en más de 60 países conocieron por primera vez a Benvenuto Cellini y su inusual cuadro. Aparecieron historias serias en las principales redes de noticias de todo el mundo. Creamos tanto ruido que incluso 3 años después, el retrato de Cellini es inseparable de la Tamoikin Art Foundation en los medios y en los principales motores de búsqueda. Cuando la BBC , el Financial Times y The Art Newspaper necesitaron fotografías e información sobre este retrato, recurrieron a nosotros.

Al final conseguimos encontrar un comprador interesado de Oriente Medio que estaba dispuesto a adquirir un autorretrato de Benvenuto Cellini por 107 millones de euros, y el trato se habría cerrado si Oleg no hubiera dejado de comunicarse con nosotros unas semanas antes.

¿Qué ha pasado?

En términos generales, nuestra fundación no pudo presentar al mundo, ganarse la confianza y vender al mismo tiempo el autorretrato de Cellini por 107 millones de euros en sólo 8 meses. Esto es simplemente irreal, no es así como funcionan los proyectos artísticos de alto nivel. Llevan tiempo y Oleg estuvo plenamente informado de ello desde el principio. Ciertamente completamos los dos primeros pasos (conocimiento y confianza), pero para vender esta obra maestra, el Sr. Nasobin necesitaba paciencia. Lamentablemente, al ser una persona excéntrica, la paciencia no es una de sus virtudes, por lo que a los 8 meses, como un niño, provocó un escándalo y desapareció. Después de todo lo que hicimos por él, me sorprendió un comportamiento tan poco profesional.

Aquí debo señalar algunos hechos. Según nuestro acuerdo, no estábamos obligados a vender este cuadro; nadie en su sano juicio puede prometerlo. Acordamos hacer todo lo posible para encontrar un comprador interesado, lo cual hicimos, y si no fuera por la impaciencia del Sr. Nasobin, hubiéramos tenido éxito. Dado que hemos puesto en juego la reputación de nuestro fondo de arte y la tentadora comisión del 20% que nos prometieron, ¿por qué no hacemos todo lo que está a nuestro alcance para que la venta se realice? Todo nuestro equipo estaba muy motivado y en poco tiempo iniciamos negociaciones preliminares con varios clientes potenciales.

Profesor Tamokin, ¿su contrato con el Sr. Nasobin tenía fecha de vencimiento y por qué exactamente se desintegró su asociación en este monumental proyecto?

Nuestro contrato 55-FR debía expirar a fines de 2018, con una opción de renovación, pero ciertas partes del acuerdo no se vieron afectadas por este vencimiento. Al finalizar 2018, ofrecimos ampliar el contrato. En ese momento, para nuestra sorpresa, el Sr. Nasobin se negó categóricamente y poco después rompió todo contacto con nosotros. Como me dijeron más tarde fuentes familiarizadas con Oleg, se dio cuenta de que nuestra campaña en los medios había logrado todo lo que quería y decidió deshacerse de nosotros e intentar vender este retrato él mismo. Después de todo, el 20% de 107 millones de euros es mucho dinero y debió sentir que todo el trabajo duro ya estaba hecho. Me parece que el hombre se volvió codicioso y con ello volvió a meter en problemas esta obra maestra.

Aunque este comportamiento miope me tomó por sorpresa, inmediatamente presentamos cargos basados ​​en partes del contrato que no tenían fecha de vencimiento. Como íbamos a gastar nuestro propio dinero y hacer todo el trabajo duro de forma gratuita, diseñamos específicamente el contrato para protegernos de ser obligados a abandonar el proyecto al final del plazo.

No entraré en todos los detalles de este contrato, pero sí citaré la parte más importante que es la siguiente: “el contrato sigue vigente hasta que se venda el autorretrato”. En contexto con las otras partes de este acuerdo, esto significa que el contrato permanece vigente y nuestra fundación debe recibir una compensación completa por nuestro trabajo; Con todos los retrasos en los pagos y las pérdidas hasta la fecha, esto asciende a 2 millones de euros. O, si el Sr. Nasobin decide venderlo, debe obtener nuestro permiso y pagarnos una comisión del 20% sobre esta venta, como se especifica en el contrato. Oleg conocía muy bien estas condiciones y las aceptó cuando firmó el contrato.

¿Funcionaron sus precauciones?

Sí. Según la ley bajo la cual se firmó el contrato, así como el derecho internacional, no se pueden realizar actividades comerciales (o no comerciales) con esta pintura hasta que recibamos una compensación completa por el trabajo realizado. Básicamente, el retrato está detenido. Cualquiera que conozca este hecho y siga trabajando con esta obra de arte está infringiendo la ley. Si Oleg oculta la existencia de nuestras acusaciones a personas u organizaciones interesadas en el autorretrato de Cellini, está engañando, lo cual es ilegal.

Hace poco más de una semana, una vez más presentamos nuestros cargos actualizados contra el Sr. Nasobin en relación con su reciente intento de blanquear su pasado y comercializar esta pintura a través de un plan recién creado llamado Cellini Art Foundation. Lo absurdo de esta situación reside no sólo en el hecho de que la creación de tal fondo fue idea nuestra, sino también en el hecho de que el Sr. Nasobin está tratando de copiar el Tamoykin Art Fund, mientras finge que no existimos.

De hecho, al día siguiente de presentar nuevas solicitudes, Oleg borró mi informe de evaluación y todas las referencias a nosotros del sitio web de su fondo recién creado. Por supuesto, registramos estos cambios y los consideramos otro intento de ocultar evidencia de nuestra participación clave en el proyecto Cellini, así como evidencia adicional de la culpabilidad del Sr. Nasobin.

También hemos informado a la UNESCO y al gobierno italiano de nuestras acusaciones legales, ya que parece que Oleg los ha implicado en este escándalo . Dado que el Sr. Nasobin se esconde de nosotros y oculta información sobre nuestras acusaciones al público, concedo esta entrevista para que todos estén al tanto de lo que está sucediendo con el retrato de Cellini.

Espero sinceramente que este conflicto se resuelva de forma civilizada y que el único autorretrato conocido de Benvenuto Cellini finalmente quede libre de cargas, acusaciones y disputas. He trazado un camino hacia un acuerdo rápido que beneficie a todas las partes involucradas. Si esto se ignora, también debo afirmar firmemente que bajo ninguna circunstancia la Tamoykin Art Foundation renunciará a nuestros derechos legales. Por el contrario, exigiremos incondicionalmente una compensación total del Sr. Nasobin, incluidos los gastos y daños atrasados. Esperamos que entre en razón y comprenda que cuanto más espere, más deudas se acumularán con el autorretrato de Cellini.

El espíritu travieso de Benvenuto Cellini parece vivir en su misterioso autorretrato, que 500 años después sigue causando problemas a todo aquel que entra en contacto con él. ¡Este es definitivamente Cellini!

Esta apasionante historia de dinero, traición y prestigio es presentada exclusivamente por The World Art News. Nuestro equipo de periodistas ha estado siguiendo de cerca el único cuadro conocido de Cellini y tenemos la sensación de que esto es sólo el comienzo. Suscríbete a nuestro periódico y sé el primero en enterarte de lo que sucederá a continuación en la saga Cellini.