Челліні знову в біді? Звинувачення висунуто проти його портрета вартістю 107 мільйонів євро

Знамениті картини епохи Відродження завжди вражають уяву. Особливо запам'ятовуються портрети видатних людей тієї доби.

З цієї точки зору автопортрет Бенвенуто Челліні, який змагався з да Вінчі та Мікеланджело, безсумнівно, є витвором мистецтва, який варто запам'ятати.

Але чи запам'ятається він своєю художньою красою та історичною значимістю чи нескінченними позовами та звинуваченнями, які переслідують власника цього шедевра, скандально відомого російського підприємця у сфері косметики, через який дорогоцінний витвір мистецтва постійно потрапляє у юридичні неприємності.

Шлях до визнання цього старовинного портрета справжнім витвором мистецтва, створеним самим Челліні, був довгим та важким. І ось, коли цей шедевр вже мав увійти до списку найвидатніших творів світового мистецтва, його власник Олег Насобін зумів викликати чергову полеміку з тими самими людьми, які вивели автопортрет Челліні на перший план.

У цій статті проф. Михайло Тамойкін, доктор філософії , віце-президент Художнього фонду Тамойкіна, вперше розповідає про свою історію взаємовідносин з паном Насобіним під час їхнього спільного підприємства з просування та продажу вражаючого автопортрета Бенвенуто Челліні. Щоб зрозуміти природу ділових відносин між двома людьми, необхідно звернутися до початку. Ось проф. Тамойкін своїми словами:

Tamoikin Art Fund (TAF) – один з найбільших та швидкорослих приватних арт-фондів у світі, що має репутацію компанії, що здійснює екстраординарні проекти та відкриває раритети світового класу. Ми увійшли до списку Forbes 400, Всесвітня рада із золота обрала наше древнє парфяно-сарматське намисто одним із " 30 золотих скарбів, знайдених за 30 років ", а в 2007 році родина Тамойкіних, якій належить TAF, продала Соловецький іконостас XVI століття доларів, встановивши світовий рекорд та повернувши цю знамениту християнську ікону на історичні землі. Саме завдяки цій репутації до нас звернувся представник пана Насобіна з проханням оцінити, а потім прорекламувати автопортрет Бенвенуто Челліні.

Що пішло негаразд?

Безсумнівно, одним з найважливіших аспектів при роботі з твором мистецтва високого класу, що з'являється, претендує на звання шедевра світового рівня, є власник. Власник, його походження, статус і характер можуть бути не менш важливими, ніж сам предмет, особливо на початкових етапах суспільного визнання. Природно, відповідальні власники, які дорожать не лише своєю репутацією, а й репутацією творів мистецтва, що перебувають у них, намагаються уникати скандалів і конфліктів, оскільки таке сприйняття може затаврувати їх як проблемних. На жаль, для єдиного відомого автопортрета Челліні, саме таким власником і став пан Насобін – проблемним власником, що викликає конфлікти та суперечки. Як каже проф. Тамойкін:

У світі мистецтва погана репутація навколо предмета – це як аура невдахи. Неважливо, наскільки висококласним є ваш витвір мистецтва, але як тільки просочиться інформація про те, що ви чи ваш раритет є проблемними, партнери, інвестори і, перш за все, покупці не матимуть з вами нічого спільного. Твір мистецтва стає недоторканним, оскільки ніхто не хоче псувати свій імідж, просто асоціюючись із таким неоднозначним предметом чи людиною. Ми – одна з небагатьох організацій, здатних зруйнувати цю ауру та відновити репутацію об'єкта, якщо, звичайно, власник досить мудрий, щоб дозволити нам допомогти йому, виявити терпіння та не втручатися. Саме так і сталося, коли ми взялися за продаж всесвітньо відомого Соловецького іконостасу . До нашої участі він перебував у чорному списку Міністерства культури РФ, яке намагалося знищити репутацію цієї святині, публічно звинувачуючи її у підробці. Ми не тільки викрили високопосадовців у брехні та корупції , але й демонстративно продали Соловецький іконостас за 5 мільйонів доларів, встановивши при цьому світовий рекорд, і з тріумфом повернули його до Росії. Тепер, коли йдеться про автопортрет Бенвенуто Челліні, ми, на жаль, не можемо претендувати на такий тріумф через проблемну поведінку його власника.

Справді, минуле Олега Насобіна, за даними з відкритих та приватних джерел , повно сумнівних вчинків та відкритих конфліктів із різними бізнесменами, чиновниками, мистецтвознавцями та журналістами. Одним із таких експертів та бізнесменів є проф. Михайло Тамойкін, який каже наступне:

На початку 2018 року зі мною зв'язався представник Олега Насобіна та попросив оцінити картину, яка зараз відома як автопортрет Бенвенуто Челліні. Я погодився, і невдовзі він представив мені Олега. Ми підписали договір № 47-ФР, і після отримання повної оплати замовлення на оцінку я надав докладний (80 сторінок) звіт TES про справедливу ринкову вартість, який залишив пана Насобіна дуже задоволеним. А чому б і ні? Ми не тільки провели ретельне дослідження та визначили, що ця картина епохи Відродження коштує понад 107 мільйонів євро, а й поставили на конпутацію всього Художнього фонду Тамойкіна, щоб отримати цей витвір мистецтва. Це спрацювало, і з того часу всі учасники арт-ринку цитують нашу оцінку, назавжди прив'язавши портрет Челліні до позначки €107 млн.

Вже за одне це Олег має бути нам вдячний, і спершу так воно й було. Настільки, що він запитав, чи не могли б ми взятися за його роботу як за серйозний проект на партнерських засадах, суть якого полягатиме в просуванні і, зрештою, у пошуку покупця на цей шедевр.

Після довгих переговорів ми підписали контракт № 55-ФР, в якому, по суті, домовилися, що Фонд Тамойкіна буде призначений зберігачем цієї картини і на власні кошти організує міжнародну кампанію у ЗМІ, щоб: (а) стратегічного просування автопортрета Бенвенуто Челліні з метою встановлення суспільної довіри до того, що на той час було відносно невідомою картиною, яка претендує на звання твору мистецтва світового класу; (б) докласти всіх можливих зусиль для пошуку покупця на цей автопортрет. Якщо нам вдасться продати цей витвір мистецтва, наш фонд отримає 20% від продажу.

Упродовж 8 місяців ми змогли запустити масштабну міжнародну медіа-кампанію, як і обіцяли. Понад 200 ЗМІ у більш ніж 60 країнах вперше дізналися про Бенвенуто Челліні та його незвичайну картину. Серйозні матеріали з'явилися у провідних мережах новин по всьому світу. Ми створили стільки шуму, що навіть через 3 роки портрет Челліні невіддільний від Тамойкінського художнього фонду в ЗМІ і в усіх основних пошукових системах. Коли BBC , Financial Times та The Art Newspaper знадобилися фотографії та інформація про цей портрет, вони звернулися до нас.

Зрештою, нам вдалося знайти зацікавленого покупця з Близького Сходу, який був готовий придбати автопортрет Бенвенуто Челліні за 107 млн ​​євро, і угода була б укладена, якби Олег не припинив спілкування з нами за кілька тижнів до цього.

Що трапилося?

Грубо кажучи, наш фонд не зміг одночасно уявити світові, завоювати довіру і продати автопортрет Челліні за 107 млн. євро всього за 8 місяців. Це просто нереально, бо не працюють висококласні арт-проекти. Вони вимагають часу і Олег був повністю поінформований про це з самого початку. Перші два кроки – знайомство та довіра – ми, безумовно, виконали, але щоб продати цей шедевр, пану Насобіну знадобилося терпіння. На жаль, будучи ексцентричною людиною, терпіння не входить до його переваг, тому через 8 місяців він, як дитина, влаштував скандал і втік. Після всього, що ми для нього зробили, я був приголомшений такою непрофесійною поведінкою.

Тут я маю вказати на деякі факти. Згідно з нашим договором, ми не були зобов'язані продавати цю картину, ніхто в здоровому глузді не може цього обіцяти. Ми погодилися докласти максимум зусиль, щоб знайти зацікавленого покупця, що ми зробили, і якби не нетерпіння містера Насобіна, то досягли б успіху. Враховуючи, що ми поставили на кон репутацію нашого арт-фонду і обіцяні нам привабливі 20% комісійних, чому б нам не зробити все, що в наших силах, щоб продаж відбувся? Вся наша команда була дуже мотивована, і за короткий час ми розпочали попередні переговори з кількома потенційними клієнтами.

Професор Тамокін, чи мав ваш контракт з паном Насобіним термін дії і чому саме ваше партнерство в цьому монументальному проекті розпалося?

Термін дії нашого контракту 55-FR спливав наприкінці 2018 року з можливістю продовження, проте це закінчення не поширювалося на деякі частини угоди. Коли 2018 рік добігав кінця, ми запропонували продовжити контракт. У цей момент, на наш подив, пан Насобін категорично відмовився і незабаром після цього перервав з нами будь-який зв'язок. Як мені пізніше повідомили джерела, знайомі з Олегом, він зрозумів, що наша медіа-кампанія досягла всього, чого він хотів, і вирішив позбавитися нас і спробувати продати цей портрет самостійно. Зрештою, 20% від 107 млн ​​євро – це великі гроші, і, як йому, мабуть, здавалося, вся важка робота вже була зроблена. Як мені здається, людина пожадував і тим самим знову втягнув цей шедевр у неприємності.

Хоча я був зненацька захоплений такою недалекоглядною поведінкою, ми тут же висунули звинувачення, засновані на тих частинах контракту, які не мали терміну дії. Оскільки ми збиралися витрачати свої гроші та виконувати всю важку роботу на громадських засадах, ми спеціально склали контракт таким чином, щоб захистити себе від витіснення з проекту після закінчення терміну дії.

Я не вдаватимуся в усі деталі цього договору, але процитую найважливішу частину, яка свідчить наступне: "контракт залишається чинним до тих пір, поки автопортрет не буде проданий". У контексті з іншими частинами цієї угоди це означає, що контракт залишається чинним, і наш фонд повинен або отримати повну компенсацію за нашу роботу; з усіма простроченими платежами та збитками на сьогоднішній день це становить 2 мільйони євро. Або, якщо пан Насобін вирішить його продати, він має отримати наш дозвіл і заплатити нам 20% комісійних із цього продажу, як зазначено у контракті. Олег був чудово обізнаний з цими умовами і погодився з ними, коли підписував договір.

Чи спрацювали ваші запобіжні заходи?

Так. Згідно із законом, на підставі якого було підписано контракт, а також міжнародне право, з цією картиною не може бути здійснено жодних комерційних (або некомерційних) дій, поки ми не отримаємо повну компенсацію за виконану роботу. По суті, портрет перебуває під арештом. Всі, хто знає про цей факт і продовжує працювати з цим витвором мистецтва, порушують закон. Якщо Олег приховує існування наших звинувачень від приватних осіб чи організацій, зацікавлених у автопортреті Челліні, він вводить в оману, що є незаконним.

Трохи більше тижня тому ми вкотре пред'явили пану Насобіну наші оновлені звинувачення у зв'язку з його недавньою спробою виділити своє минуле та отримати комерційну вигоду з цієї картини за допомогою нещодавно створеної схеми під назвою “Фонд мистецтва Челліні”. Абсурдність цієї ситуації полягає не лише в тому, що створення такого фонду було нашою ідеєю, а й у тому, що пан Насобін намагається скопіювати Художній фонд Тамойкіна, при цьому вдаючи, що нас не існує.

Насправді, наступного дня після того, як ми подали нові заявки, Олег видалив мій звіт про оцінку та всі згадки про нас із сайту свого новоствореного фонду. Зрозуміло, ми зафіксували ці зміни та вважаємо їх черговою спробою приховати докази нашої ключової участі у проекті “Челліні”, а також ще одним доказом провини пана Насобіна.

Ми також проінформували ЮНЕСКО та італійський уряд про наші юридичні звинувачення, оскільки, зважаючи на все, Олег втягнув їх у цей скандал . Оскільки пан Насобін ховається від нас і приховує від громадськості інформацію про наші звинувачення, я даю це інтерв'ю, щоб ввести всіх у курс справи про те, що відбувається з портретом Челліні.

Я щиро сподіваюся, що цей конфлікт буде вирішено цивілізованим шляхом, і єдиний відомий автопортрет Бенвенуто Челліні нарешті буде вільний від будь-яких застав, звинувачень та суперечок. Я окреслив шлях до швидкого врегулювання, вигідного всім зацікавленим сторонам. Якщо це буде проігноровано, я також маю твердо заявити, що за жодних обставин Художній фонд Тамойкіна не відмовиться від наших юридичних претензій. Навпаки, ми беззастережно вимагатимемо від пана Насобіна повної компенсації, включаючи прострочені витрати та збитки. Сподіваємося, він зрозуміє і зрозуміє, що чим довше він чекатиме, тим більше боргів буде нараховано на автопортрет Челліні.

Здається, що пустотливий дух Бенвенуто Челліні продовжує жити в його загадковому автопортреті, який через 500 років продовжує завдавати неприємностей усім, хто з ним стикається. Це точно Челліні!

Цю захоплюючу історію про гроші, зраду та престиж ексклюзивно представляє The World Art News. Наша команда репортерів уважно стежить за єдиною відомою картиною Челліні, і ми маємо передчуття, що це лише початок. Підпишіться на нашу газету і дізнайтесь першими, що станеться далі в сазі про Челліні.